'மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள்' மற்றும் ஏன் ஆண்கள் அவளிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள் என்ற கட்டுக்கதையைத் துண்டிக்கிறார்கள்
அவள் அழகாக இருக்கிறாள். அவள் மிக அழகாக இருக்கிறாள்.
அவள் மனக்கிளர்ச்சி முடிவுகளை எடுக்கிறாள், விசித்திரமானவள். உலகை ஒரு புதிய வெளிச்சத்தில் பார்க்கும்படி செய்கிறாள்.
அவள் தலைமுடிக்கு சாயமிடுகிறாள், அவள் வித்தியாசமாக வெட்டுகிறாள், அவள் உயிரோட்டமுள்ளவள், நீங்களே செய்ய நினைப்பதில்லை.
அவள் பதிவுகளை கேட்கிறாள், பிளே சந்தைகளில் தொங்குகிறாள்.
அவள் இயற்கையின் சக்தி. அவள் பாலியல் துணிச்சலானவள்.
புதிய சகாப்தத்தின் ஒரு ஃப்ளாப்பர்.
குழந்தை நட்பு டச்சு அடுப்பு சமையல்
அவள் மழுப்பலாக இருக்கிறாள், அவள் ஒரு புதிரானவள். அவள் ஒரு ஆர்வத்துடன் நேசிக்கிறாள்.
வழங்குகிறார், மேனிக் பிக்ஸி கனவு பெண்!
மேனிக் பிக்ஸி கனவு பெண் என்றால் என்ன?
எலிசபெத் டவுனைப் பார்த்தபின், 2007 ஆம் ஆண்டில் திரைப்பட விமர்சகர் நாதன் ராபின் இந்த வார்த்தையை முதன்முதலில் உருவாக்கினார், அங்கு கிர்ஸ்டன் டன்ஸ்டின் கதாபாத்திரம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை காப்பாற்றும் மிகச்சிறந்த, அசாதாரணமான பெண்ணின் குழுவாக குறைக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டார்.
அவர் அதை குமிழி, ஆழமற்ற சினிமா உயிரினமாக வரையறுக்கிறார், இது உணர்திறன் வாய்ந்த எழுத்தாளர்-இயக்குனர்களின் கற்பனையான கற்பனைகளில் மட்டுமே உள்ளது, இது ஆத்மார்த்தமான இளைஞர்களுக்கு வாழ்க்கையையும் அதன் எல்லையற்ற மர்மங்களையும் சாகசங்களையும் தழுவுவதற்கு கற்பிக்கிறது.
கிளாரி கோல்பர்ன் (கிர்ஸ்டன் டன்ஸ்ட்) MPDG இன் தூய வடிவம், அவர் பிரகாசமான, வழக்கத்திற்கு மாறான, வேடிக்கையான, மிகவும் அழகாக இருக்கிறார். அவள் ட்ரூ (ஆர்லாண்டோ ப்ளூம்) தனது தந்தையின் மரணத்தை அறிந்துகொள்ள உதவுகிறாள், மர்மமான வழிகளில் அவனுக்கு உதவுகிறாள், அவனுடன் ஒரு அண்ட மட்டத்தில் இணைந்திருக்கிறாள்.
மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள்:
அவள் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள், நிழல்களை விரட்ட ஒரு ஒளி. உங்கள் வாழ்க்கையின் இரவில் சூரிய ஒளியின் கதிர்.
காகிதத்தில், அவள் சரியானவள் என்று தோன்றுகிறது. கருத்து அழகாக இருக்கிறது. காதல்.
ஆனால் அது உண்மையான உலகில் வடிகட்டப்படுகிறதா? இல்லை.
அவள் ஒரு கட்டுக்கதை. திரைப்படங்களால் நிலைத்திருக்கும் ஒரு இலட்சிய.
ஒரு மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் பெண்ணின் நிஜ வாழ்க்கை தாக்கங்கள் சிக்கலானவை. ஏன்? படியுங்கள்.
எலிசபெத் டவுனைச் சேர்ந்த கிளாரி (கிர்ஸ்டன் டன்ஸ்ட்) ஐத் தொடர்ந்து, கார்டன் ஸ்டேட்டைச் சேர்ந்த சாம் (நடாலி போர்ட்மேன்) மற்றொரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.
ஃபைட் கிளப்பைச் சேர்ந்த மரண வெறி கொண்ட கதாநாயகி மார்லா சிங்கர் (ஹெலினா போன்ஹாம் கார்ட்டர்) என்று சிந்தியுங்கள்.
தில் சஹ்தா ஹைவைச் சேர்ந்த ஷாலினி (ப்ரீத்தி ஜிந்தா) ட்ரோப்பிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
தமாஷாவைச் சேர்ந்த தாராவும் (தீபிகா படுகோனே) அவ்வாறே இருக்கிறார். ராக்ஸ்டாரைச் சேர்ந்தவர் ஹீர் (நர்கிஸ் ஃபக்ரி).
ஏன்?
ஜோர்டான் (ரன்பீர் கபூர்) அவரை மறுக்கும்போது ஹீர் ஒரு உத்வேகம், அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு நோக்கத்தைப் பெறுகிறார், கொடுக்கப்படாத அன்பிலிருந்து அவர் கொண்ட கோபம் அவரை ஒரு சிறந்த மனிதனாக ஆக்குகிறது, முதல்முறையாக அவரது படைப்பாற்றலைப் பார்க்க வைக்கிறது. அவரது இதய துடிப்பு அவரது இசையை எரிபொருளாகக் கொண்டுள்ளது.
ஹீர் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்? இரண்டாவது சிந்தனையின்றி பைத்தியக்காரத்தனமான செயல்களைச் செய்து, பின்னர் ஜே.ஜே.யின் இதயத்தை உடைத்து, பின்னர் தீர்க்கப்படாத முடிவிற்கு மட்டுமே திரும்பும் குமிழி பெண் அவள் என்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை.
தாராவும் அப்படித்தான். தாராவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி நமக்கு உண்மையில் என்ன தெரியும்? வெளிப்படையாக, வேத் இழந்ததைப் பற்றி அவள் சோகமாக இருக்கிறாள்.
* cue heer to badi sad hai *
அதன்பிறகு, வேத் (ரன்பீர் கபூர்) வாழ்க்கையின் சிக்கல்களை ஆராய்வதற்கு படத்தில் அவரது நோக்கம் குறைகிறது. அவரது குறுகிய, 9-5 இருப்பைத் தாண்டி சிந்திக்க.
இரண்டு திரைப்படங்களும் புத்திசாலித்தனமானவை என்பதில் சந்தேகமில்லை, ஆனால் அவை MPDG ஸ்டீரியோடைப்பை கவனக்குறைவாக உணவளிக்கின்றன.
மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்லின் (அன்ரியல்) மேஜிக்
என்னைப் பொறுத்தவரை, மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள் என்பது சைரன்ஸ் ஆஃப் தி சீஸ் போன்ற அழகிய உயிரினங்கள் உயர் கடல்களைக் கூப்பிடுவதைப் போன்றது, இது மாலுமிகளை அவர்களின் அழிவுக்கு இட்டுச் செல்லும்.
ஆனால் இங்குதான் அவை வேறுபடுகின்றன:
சைரனைப் போலல்லாமல் அவள் அவனைக் காப்பாற்றுகிறாள். மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்லின் முக்கிய குறிக்கோள், ஆண் கதாபாத்திரத்தை வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், அவருக்கு இன்னொரு கண்ணோட்டத்தை வழங்குவதற்கும், விஷயங்களை இன்னும் தெளிவாகக் காண வைப்பதற்கும் ஆகும். அவரை அன்பில் நம்ப வைக்கவும்.
ஆம், ஒரு சிறந்த கருத்து.
அடுத்து என்ன நடக்கும்?
பின்னர், அவள் வேலை முடிந்ததால் அவள் திரையில் இருந்து நடந்து செல்கிறாள்!
ஆனால் அது ஒரு பெண் கதாபாத்திரத்தின் ஒரே வேலைதானா? ஆண் முன்னணி வாழ்க்கையின் சிக்கல்களைப் புரிந்துகொண்டு வெளியேற வேண்டுமா? வெள்ளித் திரையில் எந்தவிதமான அலங்காரமும் இல்லாத ஒரு அலங்கார அங்கம் மற்றும் முன்னணி சிந்தனையை மாற்ற மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறதா?
நபரை வித்தியாசமாகப் பார்ப்பதில் தவறில்லை, ஆனால் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவரது பாத்திரம் அதை நிறைவேற்றியதும் எம்.பி.டி.ஜி பாத்திரம் மறைந்துவிடும். அவளுடைய கதை ஒருபோதும் முழுமையாகப் பாராட்டப்படுவதில்லை, அவளுடைய உதவியும் இல்லை.
எலிசபெத் டவுனில், கிளாருக்கு சொந்தமாக எந்த கவலையும் இல்லை, அவள் ஒரு சுதந்திர ஆவி. அவர் ஒரு வகையான தேவதை, ட்ரூவின் உண்மையான மதிப்பை உணர உதவுகிறார்.
நீங்கள் எனக்கு தேவைப்படும்போது, ஆனால் என்னை விரும்பாதபோது நான் இருக்க வேண்டும். நீங்கள் என்னை விரும்பும்போது, ஆனால் இனி எனக்கு தேவையில்லை, நான் செல்ல வேண்டும்.
எனக்கு அருகில் இலவச ஆர்.வி.
ஆயா மெக்பீயின் இந்த வார்த்தைகள் மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்லின் வழக்கமான யோசனையுடன் ஒத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது (ஆயா மெக்பீ ஒன்றல்ல என்றாலும்: பி).
கதாபாத்திரத்திற்கு கதை இல்லை, தொடக்கமும் இல்லை, முடிவும் இல்லை.
எந்தவொரு கதாபாத்திர வளர்ச்சியும் இல்லை, அவை முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மாற்ற மட்டுமே உள்ளன.
அவளை ஒரு சதி சாதனமாகப் பயன்படுத்தினால், அவள் ஏன் முதல் இடத்தில் இருக்க வேண்டும்? துணை நடிகரால் அல்லது சிறந்த எழுத்தால் அதைச் செய்ய முடியவில்லையா?
எம்.பி.டி.ஜி ஒரு துணை கதாபாத்திரம் அல்ல, இது ஒரு மாயாஜால ஜீவன், உங்கள் கற்பனைகளை விட வாழ்க்கை எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதைக் காண்பிப்பதன் மூலம் உங்கள் பிரச்சினைகள் அனைத்தும் ஒரு நொடியில் போய்விடும்.
மந்திர நீக்ரோவைப் போல: திரைப்படங்களில் பயன்படுத்தப்படும் மற்றொரு ட்ரோப், வாழ்க்கையைப் பற்றி உங்களுக்குக் கற்பிக்கும் ஒரு புனித உருவம்.
இது ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் சிறந்த நண்பரைப் போலவே மோசமானது: நகைச்சுவையான ஒரு சிறந்த நண்பர், மற்றும் அவர்களிடம் சிறிதளவே அல்லது விவரிப்பு இல்லாதவர், அவர்கள் கதாநாயகியின் தன்னம்பிக்கையை உயர்த்துவதற்கும், ஒரு தயாரிப்பிற்கு உதவுவதற்கும் அல்லது அவளுடைய காதலனாக காட்டிக்கொள்வதற்கும் அங்கே இருக்கிறார்கள். அது முடிந்தது, கதாபாத்திரத்திற்கு வேறு பரிமாணம் இல்லை.
தி மியூஸ்: உண்மையான மேனிக் பிக்ஸி கனவு பெண்?
இது ட்ரோப் அங்கே முடிவடையாத கதையைப் பற்றியது மட்டுமல்ல.
எம்.பி.டி.ஜி முன்னுதாரணம் பெண்கள் நம்பத்தகாத பார்வையை நிலைநிறுத்துகிறது, ஆண்கள் மசோதாவுக்கு ஏற்ற பெண்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். யாரோ ஒருவர் தனது சொந்த பிரச்சினைகளால் தடையின்றி, உங்களுக்கு வாழ்க்கையை எளிதாக்குகிறார்.
ஆனால் இதுபோன்ற ஒரு பெண் இல்லை என்பதை நாங்கள் மறந்து விடுகிறோம்: இது நம் கற்பனைகளில் ஒரு அருங்காட்சியகமாக மட்டுமே உள்ளது.
ஒரு அருங்காட்சியகம் ஒரு புதிரான கருத்தாகும், ஆம், ஆனால் உங்கள் வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்ற அந்த மழுப்பலான அருங்காட்சியக உதவியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பீர்களா? இல்லை.
பெரிய பிரச்சனை என்னவென்றால், ஆண்கள் தங்கள் விதியை நிறைவேற்றுவதற்கு ஒரு வழிகாட்டும் சக்தியைக் கொண்டிருப்பது அவசியம் என்று நம்ப வைக்கிறது, அவள் அங்கு இல்லையென்றால், வாழ்க்கை அதற்கு மதிப்பு இல்லை.
MPDG க்கள் அவற்றின் மீட்பாக இருக்க வேண்டிய முக்கிய கதாபாத்திரத்தை காப்பாற்ற வேண்டும்.
நம்மை முடிக்கும் சரியான நபரை நாம் அனைவரும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறோம். இந்த ட்ரோப் எங்கள் கருத்தை துரிதப்படுத்துகிறது.
ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையில், உங்கள் எல்லா அபிலாஷைகளுடனும் ஒரு நபரை சுமப்பது சாத்தியமா அல்லது ஆரோக்கியமானதா? உங்கள் மீது அவர்களுக்கு இவ்வளவு அதிகாரம் கொடுக்க வேண்டுமா?
பழமொழி போன்று: நாம் பார்ப்பவர்களாக மாறுகிறோம், நாம் படிப்பவர்களாக மாறுகிறோம்.
திரைப்படங்களிலிருந்து வரும் இந்த வகையான சமூக நிலைமை ஆண்களை ஒரு பெண்ணின் ஒரே யோசனை அவர்களை வளர்ப்பது, ஆதரவை வழங்குவது மற்றும் சொந்தமாக எந்தக் கதையும் இல்லை என்று நினைக்க வைக்கிறது. அவள் இந்த கனவுப் பெண்ணின் தலைவராக இல்லாவிட்டால், அவள் போதாது.
மேலும், வாழ்க்கையின் சிக்கல்கள் மற்றும் மர்மங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவிக்கான அத்தியாவசியத் தேவையையும் இந்த ட்ரோப் வெளிப்படுத்துகிறது.
ஆண்கள் தங்களைச் செய்ய போதுமான திறன் இல்லையா? ஆம், அவை.
ஆண்கள் தங்களைக் காப்பாற்றும் திறன் கொண்டவர்கள்.
பெண்களும் அப்படித்தான்.
வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் துணைப் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிப்பதை விட பெண்கள் சிறந்தவர்கள் அல்லவா? நிச்சயமாக.
எம்.பி.டி.ஜி இந்த சிந்தனையை மறதியை நோக்கி செலுத்துகிறது, இது ஆண்கள் தங்களை அறிந்ததை விட அவர்களை அறிந்த இந்த கற்பனைப் பெண்ணின் யோசனையைத் தொடர வைக்கிறது. இது முடியுமா? திரைப்படங்களில், ஆம் வாழ்க்கையில் இல்லை.
அவரது கொந்தளிப்பான வாழ்க்கையில் அவர் தனது ஒரே வரையறையாக இருக்கும் கதாபாத்திரத்தின் மீது முக்கிய முன்னணி காணப்படுகிறது. அவள் அவனுக்கு புன்னகைக்க, சிரிக்க, அவன் மகிழ்ச்சிக்காக ஒரு ஊன்றுகோலை அவன் சொந்தமாகப் பார்த்திருக்க மாட்டான் என்று பார்க்க கற்றுக்கொடுக்கிறாள்.
ஆமாம், அவள் செய்யும் மற்றொரு நேர்மறையான விஷயம், அவனது குறைபாடுகளை உணர வைப்பது, வாழ்க்கையைத் தழுவுவதற்கான புதிய வழி. ஆனால் அவளுடைய சொந்த குறைபாடுகளைப் பற்றி என்ன? அவளுடைய பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பது பற்றி என்ன?
மேலும், ஆழ்ந்த வாழ்க்கைப் பாடங்களை விவாதிக்கும் நகைச்சுவையான, குமிழி கனவுப் பெண்ணைப் பின்பற்றினால் மட்டுமே ஆண்கள் தங்களைக் கவனிப்பார்கள் என்று பெண்கள் நினைக்கிறார்கள். அவர்களுடைய ஒரே நோக்கம், அவர்கள் சம்பந்தப்பட்ட மனிதனை மாற்ற உதவுவதோடு, அவர்களுடைய சொந்த வாழ்க்கையும் இல்லை.
வேறொரு நபரை மாற்றுவது யாருடைய வேலையும் அல்ல: ஆணாகவோ பெண்ணாகவோ இருப்பது ஒரு பொருட்டல்ல. ஒருவர் மாற விரும்பினால், அவர்கள் அதைச் செய்யக்கூடிய திறனைக் காட்டிலும் அதிகமானவர்கள். ஆம், உத்வேகம் நல்லது, ஆனால் மாற்றத்திற்கான ஒரே காரணம் அல்ல.
மேனிக் பிக்ஸி கனவு பெண்ணின் மரணம்: எம்.பி.டி.ஜி எதிர்ப்பு
Google வரைபடங்களில் இடப்பெயர்ச்சியைக் காண்பிப்பது எப்படி
மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள் ஒரு ஆடம்பரமான சொல், இல்லையா? அதற்கு அறிவுத்திறனின் தொடுதல் இருக்கிறது. ஆனால் அது உண்மையா?
துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் இந்த கருத்து அதிகமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இப்போது எம்.பி.டி.ஜி இல்லாத எழுத்துக்கள் அவளாக முத்திரை குத்தப்படுகின்றன.
மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள் பிரபலமடைய முக்கிய காரணம் ஷாடி மற்றும் சோம்பேறி எழுத்து. எழுத்தாளர்கள் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு எந்த ஆழத்தையும் கொடுக்கவில்லை, அவளுடைய சொந்த அபிலாஷைகள் எதுவும் இல்லை. அவளுக்கு குறைபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் அந்த குறைபாடுகள் ஆண் கதாபாத்திரத்திற்கு உதவும் ஒரு சாதனம்.
அவள் ஒரு உதவியாளர், ஒரு உதவியாளர் அல்ல.
திரையுலகில் உள்ள சோம்பேறித்தனம் மற்றும் பாலுணர்வை அழைப்பதற்காக உருவாக்கப்பட்ட இந்த சொல், வேடிக்கையான அல்லது நகைச்சுவையான மற்ற எல்லா பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கும் வழங்கப்பட வேண்டும், அன்னி ஹால் அல்லது ஹோலி கோலைட்லி (ஆட்ரி ஹெப்பர்ன்) ஆகியோரிடமிருந்து அன்னி ஹால் (டயான் கீடன்) ) டிஃப்பனியின் காலை உணவில் இருந்து.
இது காலத்தை உருவாக்கியவருக்கு மன்னிப்பு கேட்கவும், பல ஆண்டுகளாக அது பெற்றுள்ள பாலியல் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும் வழிவகுத்தது.
விசித்திரமாக இருப்பதற்கும் ஒரு பித்து பிக்ஸி கனவு பெண்ணாக இருப்பதற்கும் ஒரு பெரிய வித்தியாசம் உள்ளது.
பெண் கதாபாத்திரங்களில் விசித்திரமும் நகைச்சுவையும் ஒரு மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்லுடன் சமமாகத் தொடங்கியுள்ளன. இதன் விளைவாக, நன்கு வட்டமான, ஆரோக்கியமான மற்றும் அவற்றின் சொந்த கதைகளைக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களும் MPDG இன் குடைக்குள் சிக்கிக் கொள்கின்றன.
ட்ரோப்பில் உள்ள ஒவ்வொரு நகைச்சுவையான கதாபாத்திரத்தையும் வண்டி எடுக்க முயற்சித்தால் எந்தவொரு பெண் கதாபாத்திரத்தையும் காண முடியாது. நீங்கள் விசித்திரத்தன்மை மற்றும் நகைச்சுவையில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறீர்கள், ஆனால் ஒரு நபரின் விசித்திரத்தை விட அதிகமாக இருப்பதை மறந்துவிட்டால், எழுத்துக்களை MPDG ட்ரோப்பில் லேபிளிடுவது மிகவும் எளிதானது.
கார்டன் ஸ்டேட்டிலிருந்து சாமுக்கு திரும்பி வருவது, அந்த திரைப்படம், அதிசயமான ஒன்று, ஆண்ட்ரூவின் (சாக் ப்ராஃப்) மீட்பர் என்ற சாம் என்ற கருத்தை நிலைநிறுத்துகிறது, ஆனால் முழு திரைப்பட நிகழ்ச்சியிலும் ஆண்ட்ரூ தான் செய்யும் ஒரே விஷயம், வாழ்க்கை இருக்க முடியும் மிகவும் வித்தியாசமான. அவள் தானே கால்-கை வலிப்புடன் ஒரு நிர்பந்தமான பொய்யர் என்றாலும், கதையின் அந்த பகுதி நிழல்களில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.
நிச்சயமாக, ஒரு திரைப்படத்தை ஒரு கண்ணோட்டத்தில் சொல்ல வேண்டும், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதைகளை ஏன் கதைக்கு சேர்க்கக்கூடாது? இரு கதாபாத்திரங்களும் ஒருவருக்கொருவர் உதவுவதோடு தனிப்பட்ட கண்ணோட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு ஆரோக்கியமான கதையை ஏன் உருவாக்கக்கூடாது?
சாம் அந்த அழகான மந்திரவாதி, ஆண்ட்ரூவுக்கு உதவும் பெண்ணின் அந்த மழுப்பலான கனவு.
இந்த ஒரு பாடலை நீங்கள் கேட்க வேண்டும் - இது உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்றிவிடும். நான் சத்தியம் செய்கிறேன்., ஆண்ட்ரூவுக்கு காதணிகளைக் கொடுக்கும் போது சாம் கூறுகிறார், நியூ ஷின்ஸின் புதிய ஸ்லாங் அதில் வெடிக்கிறது.
யோசனையைப் பற்றிய தவறான விஷயம் என்னவென்றால், சாமிற்கான வளர்ச்சி நிறுத்தப்படும் இடத்தில்தான்: அவளுடைய சொந்தப் பிரச்சினைகளை அவள் மிகவும் திறம்படக் காணவில்லை, அவளுடைய வேலை ஒருபோதும் காட்டப்படவில்லை என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அவள் மனதைத் துடைக்க எல்லையற்ற படுகுழியில் கத்துகிறாள்.
ட்ரோப்பைத் திசைதிருப்ப முயற்சிக்கும் திரைப்படங்கள் அதை கவர்ந்திழுக்கின்றன: எம்.பி.டி.ஜி குறிச்சொல்லை ஒரு முறை மற்றும் அனைவரையும் கொல்ல கடுமையாக முயற்சித்த காகித நகரங்கள் அத்தகைய ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் அது தொடங்கிய இடத்திலேயே முடிந்தது:
காரா டெலிவிங்னே நடித்த மார்கோ, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஈர்ப்பு, நாட் வோல்ஃப் நடித்த குவென்டின், அவருடன் ஒரு இரவு உற்சாகமான சாகசத்திற்குப் பிறகு மறைந்து விடுகிறார்.
டோனி அப்பட்டமான தாடி உள்நாட்டுப் போர்
இது க்வென்டின் சரியான பெண்ணின் பதிப்பான மார்கோவைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தேடலைத் தொடங்குகிறது. அவன் கடைசியில் அவளைக் கண்டுபிடிக்கும் போது, அவன் அவள் என்று கற்பனை செய்ததல்ல அவள் என்று அவன் தீர்மானிக்கிறான்.
ஆனால் திரைப்படத்தின் சிக்கல் என்னவென்றால், ஜான் கிரீன் எழுதிய நாவலில், அந்த திரைப்படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட மார்கோ அந்த மழுப்பலான, மாயாஜாலமானவர் என்ற கருத்துக்குத் திரும்புகிறார், குவென்டின் இறுதியாக மார்கோ மற்றவர்களைப் போன்ற ஒரு பெண் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். நாவலில், ஒரு வகையான தெய்வம், ஒரு தெளிவான கனவு என்ற நிலைக்கு அவளை உயர்த்துவதற்கு அவரே பொறுப்பு என்பதை அவர் உணர்ந்திருக்கிறார்.
இந்த திரைப்படம், மறுபுறம், எம்.பி.டி.ஜி படத்தை மறுகட்டமைப்பதற்கான சரியான புள்ளியை உருவாக்குகிறது, ஆனால் முடிவில் அந்த யோசனையை அளிக்கிறது, மார்கோ இன்னும் குவென்டினின் கற்பனையில் அந்த மியூஸாகவே இருக்கிறார், ஒரு உயிரினம் தனது சொந்த குறைபாடுகளை உணர வைத்தது. அவர் திரைப்படத்தில் என்ன இருக்கிறார், நாவலில் அவர் செய்யும் ஏதோவொன்றை அவர் உண்மையில் பார்க்கவில்லை.
ட்ரோப்பில் எழுத்துக்களை வைப்பது மிகவும் எளிதானது.
ஹோலி கோலைட்லி திரைப்படத்தில் காலை உணவு அட் டிஃப்பனிஸ் என்பது ஹோலி புத்தகத்தின் பாய்ச்சப்பட்ட பதிப்பாகும், திரைப்பட பதிப்பு MPDG வகைக்கு நெருக்கமாக நீந்துகிறது.
ஆட்ரியின் கேமின் பாத்திரங்கள் மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்ள் அலைவரிசையில் சேர்க்கப்படுவதற்கான நற்பெயரைப் பெற்றுள்ளன. ஆனால் அவள் குறிப்பாக ஒரு எம்.பி.டி.ஜி அல்ல. அவரது கதாபாத்திரத்தில் ஒரு கதை, ஒரு நோக்கம் உள்ளது, மேலும் ஹீரோ தனது விதியை உணரவைத்தாலும், அவளும் உருவாகிறாள்.
பெர்க்ஸ் ஆஃப் பீயிங் எ வால்ஃப்ளவர் திரைப்படத்திலிருந்து எம்மா வாட்சன் நடித்த சாம், ஒரு எம்.பி.டி.ஜி போல் தெரிகிறது, ஆனால் உண்மையில் இல்லை. சாம் சார்லிக்கு உதவுகிறாள், ஆனால் அது அவளுடைய ஒரே ஆளுமை அல்ல, அவள் கனவுகள், லட்சியங்கள் மற்றும் கற்பனை பெண் உருவத்துடன் ஒட்டிக்கொள்ள மறுக்கிறாள்.
ஹேமா மாலினி, மிகச்சிறந்த இந்திய கனவுப் பெண், ஷோலேவில் பசாந்தியாக எம்.பி.டி.ஜிக்கு அருகில் வந்தார், ஆனால் ட்ரீம் கேர்லில் அவள் அதற்கு மேல் உயர்கிறாள். இரண்டிலும், அவர் தனது மூளையையும் கவர்ச்சியையும் தனது பாத்திரத்தின் ஒரு பகுதியை நிறைவேற்ற பயன்படுத்துகிறார். அவர் ஹீரோவின் இலட்சியத்திற்கு மட்டும் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, குறிப்பாக ட்ரீம் கேர்லில், அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஏமாற்றுகிறார்.
பிரச்சனை என்னவென்றால், இந்த கதாபாத்திரங்களை ஆண் ஈயத்தின் கண்ணோட்டத்தில், அவரது லென்ஸ்கள் மூலம், அவை ஒரு மாயையாக ஆக்குகின்றன, இது அவர்களை மதிக்க வேண்டிய ஒரு விஷயமாக ஆக்குகிறது, ஆனால் அவர்களிடம் சொல்ல சொந்த கதைகள் உள்ளன என்பதை மறந்துவிடுகின்றன.
ஆனால் இது சிக்கலை முதலில் பார்க்க உதவுகிறது மற்றும் இந்த பங்கு பாத்திரத்தின் படத்தை அழிக்க உதவுகிறது.
[500] கோடைக்கால நாட்களில் இருந்து கோடைக்காலம், இண்டி-அன்பான, தெளிவான, பேங்க்ஸ்-விளையாட்டு கதாநாயகி MPDG இன் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.
சாமருடன் டாமின் தடுமாற்றத்தைக் காட்ட படம் முயல்கிறது, அவரை மீண்டும் நேசிக்காதவர், எம்.பி.டி.ஜியை மகிமைப்படுத்துகிறார், கோடைக்காலம் அவ்வளவு சிறப்பு வாய்ந்தது அல்ல என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஏனெனில் அவர் செய்த அதே வித்தியாசமான விஷயங்களை அவர் விரும்பினார், அவள் அவளுடைய சொந்த நபர். ஆனால் பாடம் பார்வையாளர்களிடம் இழக்கப்படுகிறது (ஒருவேளை டாமிலும் இருக்கலாம்).
அவள் காதலிக்கிறாள் (ஆனால் பையன் ஒருபோதும் காட்டப்படவில்லை), பின்னர் அவளைப் பற்றி மேலும் தெரிந்துகொள்ள அவள் திரைப்படத்தில் பின்னர் எம்.பி.டி.ஜிக்கு எதிரானவளாக மாறுகிறாள். அவ்வாறு செய்யும்போது, படம் ஒரு சிறிய வழியில் ட்ரோப்பை மறுகட்டமைக்கிறது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஜோய் டெசனெல் எம்.பி.டி.ஜி ட்ரோப்பின் ஒரு வாழ்க்கை உருவகமாக மாறிவிட்டார்: அவரின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பாத்திரமும் விதிவிலக்காக அழகான, நகைச்சுவையான, விசித்திரமான, அலங்காரமான, வேடிக்கையாக இருக்கும் பெண்ணாகத் தோன்றியது, இது ஒரு புதியதைக் கொடுக்கும் ஹீரோவின் மனதின் சிறந்த பதிப்பாகும் வாழ்க்கை பற்றிய முன்னோக்கு.
அதிர்ஷ்டவசமாக, புதிய பெண் இறுதியாக அவருக்கான பயங்கரமான மற்றும் தீய சுழற்சியை முடித்துக்கொண்டார், ஜெஸ், தெளிவான பள்ளி ஆசிரியர் தனது நகைச்சுவையானது மற்றவர்களுக்கு அபிமானமானது அல்ல என்பதை உணர்ந்தபோது. முந்தைய பருவங்களில் அவர் அந்த வழக்கமான எம்.பி.டி.ஜி ஆகப் போகிறார் என்று தோன்றினாலும், தனது புதிய குடியிருப்பில் பையன் கொத்துக்கு வாழ்க்கைப் பாடங்களை வழங்கினார், இந்தத் தொடர் அவளது மற்ற குணங்கள் மற்றும் நுணுக்கங்களிலும் கவனம் செலுத்தியது.
அவ்வாறு செய்யும்போது, ஜெஸ்ஸின் பாத்திரத்தின் மாறும் தன்மையை மாற்றுவதிலும், இறுதியில் ஜோயின் தட்டச்சுப்பொறிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைப்பதிலும் இந்தத் தொடர் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர் எம்.பி.டி.ஜி எதிர்ப்பு.
ஸ்பாட்லெஸ் மைண்டின் எடர்னல் சன்ஷைனில் இருந்து கிளெமெண்டைன் (கேட் வின்ஸ்லெட்) எம்.பி.டி.ஜிக்கு எதிரான மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. அவள் ஜோயலுக்கு (ஜிம் கேரி) சொல்கிறாள்:
'நான் ஒரு கருத்து என்று பல தோழர்கள் நினைக்கிறார்கள், அல்லது நான் அவற்றை முடிக்கிறேன், அல்லது நான் அவர்களை உயிர்ப்பிக்கப் போகிறேன். ஆனால் நான் என் சொந்த மன அமைதியைத் தேடும் ஒரு மோசமான பெண். எனக்கு உங்களுடையதை ஒதுக்க வேண்டாம். '
க்ளெம் தன்னைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறாள், அவள் யார் என்று தன்னைப் பார்க்கிறாள், ஹீரோவின் உயிர் காக்கும் நினைவுச்சின்னத்தின் யோசனையைப் பூர்த்தி செய்யவில்லை. இதைச் செய்வதன் மூலம் அவள் கவனக்குறைவாக ஒரு எம்.பி.டி.ஜி ஆக மூடியை மூடுகிறாள்.
ட்ரோப் இறந்து கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் அது மெதுவாக, வேதனையுடன் இறந்து கொண்டிருக்கிறது. அது மறைந்து போக அதன் சொந்த இனிமையான நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது.
ஒருவேளை, மேனிக் பிக்ஸி ட்ரீம் கேர்லைக் கொல்லும் நேரம் இது. அந்த நகைச்சுவையான பெண்ணுக்கும் அந்த சோகமான பையனுக்கும் எழுத்தாளர்கள் மிகவும் திடமான, சிக்கலான கதைகளை எழுதத் தொடங்கும் நேரம் இது. மிக முக்கியமாக, எங்கள் வாழ்க்கையில் ஒட்டுமொத்தமாக நாங்கள் கருத்திலிருந்து முன்னேற வேண்டும், நீங்கள் அவ்வாறு செய்ய முடிவு செய்யாவிட்டால் யாரும் உங்களை காப்பாற்ற மாட்டார்கள்.
இதைப்பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?
ஒரு உரையாடலைத் தொடங்குங்கள், நெருப்பு அல்ல. தயவுடன் இடுகையிடவும்.
இடுகை கருத்து
