வாழ்க்கை

பாலிவுட்டில் ஒரு 'கே' சிக்கல் உள்ளது, அதைப் பற்றி நாங்கள் பேசிய நேரம் இது

ஆஸ்கார் விருதை வென்ற 'கால் மீ பை யுவர் நேம்' (நான் விருந்துக்கு தாமதமாகிவிட்டேன் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் ஒருபோதும் தாமதமாகிவிட்டது, இல்லையா?) ஒரு நண்பரின் இடத்தில் நான் சமீபத்தில் பார்த்தேன். படம் பார்த்தபிறகு நான் அதிகமாகவே இருந்தேன் என்று சொல்ல தேவையில்லை, நான் நன்றாக இருக்கிறேனா என்று என் நண்பர்கள் யோசிக்க ஆரம்பித்தார்கள். ஆனால் நான் என்னை அமைதிப்படுத்தி, திரைப்படத்தை முழுமையாக செயலாக்கிய பிறகு, நான் ஒரு சோகமான உணர்தலுக்கு வந்தேன் - பாலிவுட்டில் ஒரு ஓரின சேர்க்கை பிரச்சினை உள்ளது, நாங்கள் அதை உரையாற்றத் தொடங்கிய நேரம் இது.

மேல் ஏற்றியில் தூக்கப் பைகள் கழுவுதல்

சில அரிய விதிவிலக்குகளைத் தவிர்த்து, எல்ஜிபிடி கதாபாத்திரங்கள் - பாலிவுட் திரைப்படங்களின் நீண்ட வரலாற்றில் (குறிப்பாக பிரதான படங்களில்) - வெறுமனே இருந்ததில்லை. அவர்கள் தோற்றமளித்த அரிய சந்தர்ப்பத்தில், அவை சாத்தியமான மிக ஓரினச்சேர்க்கை வெளிச்சத்தில் காட்டப்பட்டன - அவை நகைச்சுவைகள் செய்யப்பட்ட செலவில் ஒரு பஞ்ச்லைனாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, அல்லது மோசமாக, அவர்கள் இந்த கொள்ளையடிக்கும் நபர்களாகக் காட்டப்பட்டனர் நேராக தோழர்களே 'மாற்ற' தயாராக இருக்கிறார்கள். 90, 2000 களில் மற்றும் எல்ஜிபிடி எல்லோரும் மிகவும் ஓரினச்சேர்க்கை முறையில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட இந்த தசாப்தத்தில் கூட எல்லா திரைப்படங்களையும் பட்டியலிட ஆரம்பித்தால் (சஜித் கானின் திரைப்படங்கள் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகின்றன), நான் ஒரு முழு புத்தகத்தையும் எழுத வேண்டும். எனவே அதற்கு பதிலாக குறைபாடுள்ள எல்ஜிபிடி பிரதிநிதித்துவத்தின் மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்ப்போம், ஏன் நாம் உண்மையில் அவற்றை உரையாற்றத் தொடங்கினோம்.

'கல் ஹோ நா ஹோ' என்பது நம்மில் பெரும்பாலோர் பார்க்க விரும்பும் நினைவுகளைக் கொண்டிருக்கும் அந்த பிரியமான படங்களில் ஒன்றாகும். உண்மையில், மிக நீண்ட காலமாக, இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த உணர்வு-நல்ல படம். ஆனால் அந்த படம் எவ்வளவு குறைந்த முக்கிய ஓரினச்சேர்க்கை என்பதை நான் சமீபத்தில் உணர்ந்தேன் - சைஃப் அலி கானின் கதாபாத்திரம் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருக்கலாம் என்ற வெறும் உட்குறிப்பில் காந்தா பெனின் வெளிப்படையான வெறுப்பு என்ன. எல்ஜிபிடி கதாபாத்திரங்கள் இல்லாத ஒரு உணர்வு-நல்ல திரைப்படத்தில் கூட, பாலிவுட் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருப்பதற்கான ஒரு வழியைக் கண்டறிந்தது.

ஒப்பீட்டளவில் நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் ஓரினச்சேர்க்கையை அறிமுகப்படுத்திய முதல் பிரதான பாலிவுட் திரைப்படமாக பரவலாகக் கருதப்படும் 'தோஸ்தானா' படம் எங்களிடம் உள்ளது. ஆனால் அந்த திரைப்படத்தின் எல்ஜிபிடி எல்லோரின் சித்தரிப்பு - அது நல்ல நோக்கத்துடன் இருக்கலாம் - இது மிகவும் சிக்கலானது. உதாரணமாக, அபிஷேக் பச்சனின் சாம் (ஓரினச்சேர்க்கையாளராக நடிக்கும் ஒரு நேரான பையன்) சித்தரிப்பு நீங்கள் எதிர்பார்ப்பதைப் போலவே மோசமாகச் சென்றது - ஓரினச் சேர்க்கையாளர்களைப் பற்றி நேரான தோழர்கள் விரும்பும் அனைத்து ஸ்டீரியோடைப்களையும் விளையாடுவது. ஜான் ஆபிரகாம் தனது கதாபாத்திரத்தில் (ஓரினச்சேர்க்கையாளராக நடிக்கும் மற்றொரு நேரான பையன்) அவர் முற்றிலும் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக நடித்தார். ஆனால் இந்த இருவருக்கும் நீங்கள் இன்னும் ஒரு பாஸ் கொடுக்கலாம், ஏனென்றால் அவர்கள் ஓரின சேர்க்கையாளர்களாக நடித்துக்கொண்டிருக்கிறார்கள். முற்றிலும் மன்னிக்க முடியாதது என்ன? ஒரு உண்மையான ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் போமன் இரானியின் சித்தரிப்பு, ஓரின சேர்க்கையாளர்களைப் பற்றிய அவரது அப்பட்டமான மற்றும் தாக்குதல் ஸ்டீரியோடைப்களாக தனது பாத்திரத்தை குறைத்தது.

எல்ஜிபிடி எல்லோருடைய சித்தரிப்பு ஒரே மாதிரியான முறையில் செய்யப்படாவிட்டாலும் கூட, சாத்தியமான சதி திருப்பம் அல்லது பஞ்ச்லைன் பொருட்டு பயன்படுத்தப்படுவதைத் தவிர வேறு எந்த குறிப்பிடத்தக்க பொருளும் கொடுக்கப்படவில்லை. பாலிவுட் திரைப்படங்களில் சிலவற்றில் ஒன்றான 'கபூர் & சன்ஸ்' பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள். ஃபவாத் கானின் நடிப்பு நுணுக்கமாகவும் பாராட்டத்தக்கதாகவும் இருந்தபோதிலும் - அது நிச்சயமாக திரைப்படமே நன்கு தயாரிக்கப்பட்டது என்பதற்கு உதவியது - அவரது கதாபாத்திரத்தின் பாலுணர்வு உயர்ந்த பதற்றம் மற்றும் நாடகத்திற்காக வெறும் சதி திருப்பமாக மட்டுமே குறைக்கப்பட்டது. அவரது கதாபாத்திரத்தின் காதலன் அல்லது அவர்கள் பகிர்ந்து கொண்ட உறவு பற்றி எங்களுக்கு ஏதாவது தெரியுமா? அவர்கள் இருவருக்கும் படத்தில் ஒரு கணம் கூட நெருக்கம் கொடுக்கப்பட்டதா? அவரது காதலனின் பெயரைக் கூட நாங்கள் அறிந்திருக்கிறோமா?

எதைப் பற்றி பேசுகையில், எந்தவொரு எல்ஜிபிடி நெருக்கத்தையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு பிரதான பாலிவுட் திரைப்படம் எங்களிடம் இருந்ததா? உணர்ச்சி அல்லது உடல்? இந்த ஆண்டு மட்டும் எண்ணற்ற ரோம்-காம்களை நேரான ஜோடிகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளோம் - உண்மையில் ஒரு ஓரின சேர்க்கையாளர் அல்லது லெஸ்பியன் தம்பதியை முன்னணியில் வைத்திருப்பது ஏன்? ஓரினச் சேர்க்கையாளர்களுக்கும் லெஸ்பியர்களுக்கும் விஷயங்கள் மோசமாக இருந்தால், அவர்கள் திருநங்கைகளுக்கு இன்னும் மோசமானவர்கள் - அவர்கள் இந்தியாவின் 'ஹிஜ்ரா' சமூகத்துடன் (அவர்கள் ஒரே நபர்கள் அல்ல!) குழப்பமடைந்து குழப்பமடைந்துள்ளனர், ஆனால் ஒருபோதும் எந்தவொரு பிரதிநிதித்துவத்தையும் கொடுக்கவில்லை திருமணங்களில் நடனமாடுவதற்கோ அல்லது தெருக்களில் பிச்சை எடுப்பதற்கோ மட்டுப்படுத்தப்படாத எந்தவொரு வகையும்.

திரைப்படங்களில் எல்ஜிபிடி சமூகத்தின் நேர்மறையான பிரதிநிதித்துவம் எதுவும் இல்லை என்று சொல்ல முடியாது. தீபா மேத்தாவின் 'ஃபயர்' திரைப்படம் - கிராமப்புற இந்தியாவில் ஒரு லெஸ்பியன் தம்பதியினர் தங்கள் பாலுணர்வைக் கண்டுபிடித்தனர் - இது ஓரினச்சேர்க்கையின் சிறந்த சித்தரிப்பு. சமீபத்தில், ஹன்சல் மேத்தாவின் 'அலிகார்' (மனோஜ் பாஜ்பாயின் ஒரு டூர் டி ஃபோர்ஸ் செயல்திறனைக் கொண்டிருந்தது) 377 பிரிவு எல்ஜிபிடி எல்லோருக்கும் எதிராக வளர்த்துக் கொண்டிருக்கிறது என்ற கொடூரமான களங்கத்தை துல்லியமாகக் காட்டியது மற்றும் 'மார்கரிட்டா வித் எ ஸ்ட்ரா' இறுதியாக இருபால் உறவு இருப்பதை ஒப்புக் கொண்டது. ஆனால் இவை பிரதான திரைப்படங்கள் அல்ல, அவை எவ்வளவு பெரியவையாக இருந்தாலும், அவற்றின் நேர்மறையான தாக்கம் துரதிர்ஷ்டவசமாக மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

எனவே நேர்மறையான பிரதிநிதித்துவத்திற்கு சில எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, ஆனால் இன்னும் செல்ல மைல்கள் உள்ளன. பிரதான திரைப்படங்களில் ஓரின சேர்க்கை மற்றும் லெஸ்பியன் கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்புகளை நாம் இன்னும் நேர்மறையாக (மேலும் முக்கியமாக) கொண்டிருக்க வேண்டும், மேலும் இருபாலினங்களும் குறிப்பாக திருநங்கைகளும் ஆண்களும் பெண்களும் இருப்பதைக் காண வேண்டும். பிரிவு 377 இன் சமீபத்திய ஸ்கிராப்பிங் மூலம், இந்த சுரங்கப்பாதையின் முடிவில் ஒரு பெரிய, பிரகாசமான வானவில் எங்களுக்காக காத்திருக்கிறது என்று ஏதோ சொல்கிறது.

இந்த கதையைப் பகிரவும்

இதைப்பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

ஒரு உரையாடலைத் தொடங்குங்கள், நெருப்பு அல்ல. தயவுடன் இடுகையிடவும்.

இலகுரக உயர் மேல் ஹைகிங் பூட்ஸ்

இடுகை கருத்து